Природе информационного сообщения противопоказаны открыто выраженные авторские эмоции, оценки и комментарии. Его стиль – лаконизм, сдержанность, формальная нейтрализация авторского «я». Продолжительность звучания информационного сообщения, как правило, зависит от масштаба события и количества важных подробностей, без которых новость не может быть воспринята как логически завершенный рассказ.

1. Сегодня таможенная служба Беларуси отмечает свое десятилетие. Создавалась она на базе четырех таможен: Минской региональной, Гродненской, Брестской и таможни «Западный Буг». Сегодня белорусская таможенная служба – это крупная государственная структура. Как считается, эффективным критерием оценки деятельности таможенников за истекшие десять лет может служить ежегодно формируемая ими четверть дохода госбюджета. 2. В субботу в Минске […]

Хроникальное радиосообщение констатирует новость, требуя ответы на вопросы что? где? когда?

1. Сегодня шествием тружеников села в Мозыре открылся республиканский фестиваль-ярмарка «Дажынки-2002». На торжества прибыли делегации тех хозяйств, которые названы лучшими по уборке урожая. 2. Сегодня несколько сотен рабочих Белорусского тракторного завода перекрыли одну из центральных улиц Минска, требуя выплатить им зарплату. 3. В парижском аэропорту Орли проходит срочная эвакуация пассажиров и персонала. Это связано с […]

ИНФОРМАЦИОННОЕ СООБЩЕНИЕ

— Хроникальное сообщение. — Развернутое сообщение. — Комментированное сообщение. — Информационная заметка. — Специфика написания новостей. Творческая лаборатория радиожурналиста. — Начало. Первая фраза информационной заметки. — Сообщение подробностей события. — Окончание. Последняя фраза в информационной заметке. Метод радиожурналистики – это способы и приемы приведения в определенный порядок звукового материала. Звуковой материал получается в процессе чтения […]

радиоочерк;

радиокомпозиция; радиофильм. Заметим, что некоторые жанры не закреплены жёстко в своих группах. Эта подвижность определяется, как уже подчёркивалось, изменением задач выступления, смещением функциональных акцентов: на информационное отражение фактов или их анализ, или на их изображение. Как отмечали раньше, между жанрами нет жёстких границ. Элементы одних жанров могут входить в другие, более сложные в структурном отношении. […]

Документально-художественные жанры:

радиозарисовка; радиорассказ; радиоочерк; радиофельетон; радиокомпозиция; радиофильм. Как видим, жанры в своей совокупности представляют собой некую условную «цепочку». Расположение жанров в каждом из названных видов определяется движением от более простых форм к более сложным в структурном отношении, постепенным обогащением своего фактического материала и приобретением в связи с этим иного функционально-предметного качества. Особенно ярко эти свойства проявляются […]

Известный исследователь радиожурналистики В. Смирнов характеризует систему современных жанров как их совокупность, динамические связи которых (как внутренние, так и внешние) определяются следующими доминантами – это: потребностями отражения социальной жизни с целью информирования, воздействия на общественное мнение; функционированием радиожурналистики в системе массовых коммуникаций; единым типом творчества – публицистическим; функциями жанров, внутренними закономерностями их развития, их взаимодействием.

Действительно, система жанров – подвижная, гибкая, меняющаяся структура. Для неё характерно взаимодействие, взаимовлияние, взаимопроникновение жанров, их модификация, сообразно постоянно меняющимся задачам отражения жизни общества. Общепринято считать, что журналистика решает триединую задачу, выражающуюся: в сообщении фактов; в оценке, анализе, интерпретации фактов, событий, явлений; в изображении фатов, событий, явлений. Эти три основные задачи формируют и три группы […]

В электронных средствах они во многом зависели от развития техники. Так, появление звукозаписи в начале 30-х годов было настоящей революцией в радиовещании. Возможность записи передачи на плёнку, консервирование её, монтирование оказало благотворное воздействие на жизнь жанров, появление среди них новых жанров и их разновидностей. Именно в это время стал в полной мере применяться монтаж в самых разных его проявлениях, в первую очередь в художественной организации текста. Изобретение и использование видеозаписи имело не меньшее значение для телевидения.

Жанры и формы вещания на радио развивались под влиянием самых разных факторов: устной пропаганды, эстрады, речевых форм общения, газетных текстов, читаемых в микрофон, освоения собственной специфики. Сыграли свою роль кино и театр. Но всё-таки наибольшее влияние на вещание, особенно на первых порах становления радиопрограмм и жанров, оказала газета. В. Н. Ружников характеризует эволюцию радиожанров, как […]

Виды жанров радиожурналистики

Идею о системном характере жанров, функционирующих в сфере радиовещания неоднократно высказывали и развивали в своих многолетних исследованиях такие известные практики и теоретики радиожурналистики как Ю. Летунов, Л. Маграчев, Ю. Бараневич, В. Ружников, В. Ярошенко, А. Ревенко. В наши дни исследователю жанров радиожурналистики В. Смирнову довелось, на наш взгляд, успешно систематизировать накопившиеся, очень часто противоречивые, высказывания […]

В информационных жанрах тональность радиосообщения, интервью, репортажа определены задачей: сообщить новость, рассказать о событии, быть посредником между человеком, владеющим актуальными сведениями, компетентным мнением и аудиторией.

Диапазон интонационных возможностей более широк в аналитических и разговорных (термин «разговорные жанры» ввел Бараневич Ю. Д. Жанры радиовещания. – К., 1978 г.) жанрах, так как они призваны открыто воздействовать на слушателей. Отсюда вытекают и особенности тонального обращения к аудитории. Хорошо известно воздействие ораторской публицистики – оно было одним из составляющих радиопрограмм ещё на заре становления […]

Предмет – конкретный материал для изучения, воплощающийся в журналистское произведение, это информационная база, необходимая для решения журналистской задачи: факты, события, явления, ситуации, отношения между ними, процесс их развития, это сведения, порождающие мысли человека.

Метод – набор способов, приёмов для решения задачи, овладения предметом (наблюдение, изучение, осмысление и т. д.), написание материала. Содержание и форма – творчески воплощённая задача в определённом тексте, готовый результат, выраженный в законченном журналистском произведении. Под текстом понимается не «газетный фрагмент», а принятое в современной науке воплощённое в форму содержание (музыкальный текст, телевизионный текст и […]